震霧的愛戀

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高爾基刻苦自學文化知識，並積極投身革命活動，探求改造現實的途徑。1892年發表處女作《馬卡爾•楚德拉》，登上文壇，他的早期作品，雜存著現實主義與浪漫主義兩種風格，這是他無產階級世界觀形成前必然經歷的階段。浪漫主義作品如《馬卡爾•楚德拉》《伊則吉爾老婆子》（1895）、《鷹之歌》（1895）等，讚美了熱愛自由、嚮往光明與英雄業績的堅強個性，表現了渴望戰鬥的激情；現實主義作品如《契爾卡什》《淪落的人們》《柯諾瓦洛夫》等，描寫了人民的苦難生活及他們的崇高品德，表達了他們的激憤與抗爭。這些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意義並充滿激烈內心衝突的人物。

1901年他親自參加彼得堡的示威遊行，並創作了著名的散文詩《海燕之歌》，塑造了象徵大智大勇革命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接偉大的戰鬥，這是一篇無產階級革命戰鬥的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱讚。

　　1905年革命前夕，高爾基的創作轉向了戲劇，1901～1905年，他先後寫出了《小市民》《底層》《避暑客》《太陽的孩子們》和《野蠻人》等劇本。特別是印書
《小市民》《底層》展現了現實生活中工人的新形象與新的精神面貌，表現了他們為自己權利而鬥爭的決心與樂觀情緒，它們的上演，在當時俄國的劇壇上引起了轟動。

　　1906年高爾基寫成長篇小說《母親》和劇本《敵人》兩部最重要的作品——標誌著其創作達到了新的高峰。《母親》塑造了世界文學史上第一批自覺為社會主義而鬥爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義文學的奠基作。列寧肯定了它的現實意義。

　　1905年革命失敗後，高爾基赴美國及義大利寫了一系列政論出書文章，抨擊西方資本主義制度和充斥於思想、文學界的形形色色反動思潮。1908年創作的中篇小說《懺悔》流露出唯心主義的造神論思想，受到列寧的嚴肅批評，並得到他的熱情幫助。儘管如此，高爾基的主導傾向仍然是積極的，富於革命的戰鬥精神。對新的無產階級文學創作方法的特徵從理論上進行了許多探索，提出現實主義與浪漫主義相結合的觀點。他在兩次革命之間的創作成果頗豐，如《奧古洛夫鎮》（1909）、《夏天》（1909）、《馬特維•柯熱米亞金的一生》（1910～1911）、《義大利童話》（1911～1913）、《俄羅斯童話》（1912～1917），以及稍後完成的《童年》和《在人間》（1913～1916）。

  

回憶，是寄生在身體裏的毒瘤，在暗夜的時候開始瘋長。沒有征兆，亦無法逃離。它在妳的靈魂裏掙紮，然後妳的過去被血淋淋的解剖開來，無所遁形。那些殘留的疼痛再也無法根治，他壹直緊跟著妳，是妳無法逃脫的夢魇。即使回憶再美好，經典廣告製作它也只是壹張泛黃的黑白照片，將時光定格在那裏，我們卻忘記帶它走。當想起的時候，就再也無從找起。所以我們總是壹邊走，壹邊回憶。

其實，有些東西妳丟掉了，就再也無法找到，譬如時光，譬如彼時那個小心翼翼待妳的少年。他陪在妳身邊的時候，妳總是故作矜持，不去回應。當我們都開始長大，當有其他的女子挽著他的手張揚的走過，當他的眸子裏再尋不到妳的焦距時，妳會著急，會後悔。總以爲他會在原地等妳，恰不知也許只是壹個轉身的距離，妳們已是咫尺天涯。

我想我是壹個孩子，因爲孩子的世界單純透明，因爲孩子永遠有任性的權力。而我已經長大，有了牽念，有了羁絆，再沒有勇氣去肆意張揚。而那段只剩追憶的過去，卻成了我心裏壹道無法愈合的傷口。不是因爲過去太殘酷，而是因爲太美好，但那樣的美好卻被自己親手毀掉。所以每想壹次，就恨自己壹次，于是結成深深的怨念，然後陷在其中無法自拔。

我想我應該要忘掉了，忘掉過去的壹切，然後重新開始。我會做壹個溫婉的女子，然後遇見那個對的人，從此以後學會珍惜，學會牽了的手就不再放開。而親愛的妳，我真的要忘記了，因爲現在的妳幸福的讓我嫉妒，而我又是壹個不會虧待自己的人，所以我會忘記妳，從此以後再也不想起。我會將自己變得優秀，然後靜待那個屬于我的人出現。

回憶裏，那個少年，穿白色襯衣，微微發黃的頭發在風中張揚，嘴角始終挂著溫暖的笑，在陽光下是那樣耀眼明媚。舊年時光，我們是那樣單純無畏，迎著風，將美好留給世界。

而今，我在這裏，壹個人，忘記了將過去的自己帶走。未來，將所有的過往都忘掉，記憶從此純白。